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                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度! 來自新片場

                      好心市民 發布于 2018-08-24
                      頻道: 拍攝 

                      《一出好戲》,黃渤充滿野心的處女作,好評連連,卻也不乏批評的聲音。

                      叫好者,直呼過癮,兩小時的物競天擇,野蠻人、小信者、陰謀家、大老板、俠義者、美嬌娘、勢利眼、墻頭草、書呆子,皆是適者,皆能生存,一部濃縮的文明起源野史里面瞥見了當下社會現狀種種。

                      唱衰者,則不滿劇情的漏洞,更加不滿人物塑造的空洞。

                      謝飛導演在看完本片后,寫下一句短評:一部荒誕奇特的寓言諷刺劇,認真、努力,作為演員黃渤的導演處女作值得肯定。除了導演想表達的意念過多外,劇作的弱點在于對主要人物(特別是黃自己扮演的主角)的設定及刻畫單薄了些。要知道只有豐滿、結實、有內容的人物形象,才是敘事藝術作品成功的核心。

                      廠工在該片上映當日即前往影院觀看,誠實地說,廠工在觀影中感受到了黃渤此前并未袒露的一面,也因此心生好感,或者毋寧說這好感來自于戲劇作為一種以肉身進行思想的藝術形式的本性。是的,這部電影更像是以屋久島為劇場的大型舞臺劇,思想是它所要的,而電影是它遺忘的。

                      此外,本片精彩的美術設計使廠工產生了興趣。

                      于是廠工聯系到了本片的美術指導林木,了解關于《一出好戲》背后的故事。

                      林木曾參與多部著名影片的美術工作,除了《一出好戲》之外,還有管虎導演的《殺生》、徐靜蕾導演的《杜拉拉升職記》、陸川導演的《九層妖塔》、楊慶導演的《火鍋英雄》、吳有音導演的《南極之戀》,以及前不久剛剛拍完的管虎導演的《八佰》。《殺生》一片則榮獲第49屆金馬獎最佳美術設計。

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!圖為林木憑《殺生》獲最佳美術設計獎

                      在訪談過程中,慷慨的林木指導與廠工分享了大量“機密文件”。

                      在獲得同意的情況下,廠工在此與大家分享這些原先只在內部流通的人物造型方案。

                      《一出好戲》人物造型群像

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      馬進的人物造型設計

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      小王的人物造型設計

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      姍姍的人物造型設計

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      老板的人物造型設計

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      1.《一出好戲》美術工作的最特別之處什么?

                      特別之處在于它是一個比較極端環境里的故事,需要找到一個有島嶼地貌特征的地方做為外景地,同時又有一些真實環境無法滿足拍攝的場景需要在棚內搭建,并且要和真實環境充分銜接,這很有難度又充滿趣味。

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      2. 本片美術工作遇到的最大困難是什么?如何解決的?

                      困難和意外有很多,比如選中的實景有很多非常符合劇本的需求,但是操作難度非常大,出境拍攝帶來的人員限制、制作條件的限制、海島天氣難以預估的變化等等。

                      其中天氣是最令人忐忑的因素,記得馬進和小興棲息的救生艇那場景,位于一個很寬的亂石灘的河道上,平時干涸的河道沒有水,大面積的石灘形成了很酷的視覺效果,我們花了很大的工程把沉重的救生艇陳設在河道中央的大樹邊,假定它是被海嘯卷到這里被樹干卡住了,然而開拍前幾天連下暴雨,山中河道水量向下游暴漲,差一點就把我們陳設的景沖走,幸虧道具組事先做了生根加固,不然不僅是耽誤周期,而且從國內運到日本的救生艇型號是沒有備份的。

                      在美術制作方面最大的難度還是國內置景效果和國外實景的銜接匹配問題,為此我們前期做了很多功課,在外景拍攝之前就預先作出方案,拆分出不同的搭建場景分工制作,美術組一多半的人員并沒有機會出國了解現場,我們就預先進行實地的勘測掃描,復原出模型數據兩地同步搭建,再根據現場狀況隨時進行調整。總之,這是個需要各個部門一起協調配合的復雜工程。

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      3. 實拍和棚拍的比例是多少?海洋的場面是如何做到如此真實?

                      實拍和棚拍基本是各占一半吧,展現荒島自然風景和大部分外光環境都在日本屋久島實拍,進入到山洞,大船的場景以及有CG特效的海難部分則都在國內置景完成。

                      海嘯的段落是在綠幕棚搭建一個遙控的液壓平臺,置景道具部門完整復制出大黃鴨的車體和內飾,把它固定在遙控平臺上,模擬車體在海中的顛簸起伏,兩側配合高壓水霧裝置噴射出浪花的效果,給車內的演員營造出一個真實的環境和動態體驗,就能很自然的表演出重心偏移晃動的效果。

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      4.《一出好戲》中自己最滿意的美術設計是什么?人物造型上有哪些巧思?

                      這部戲的造型設計和美術設定都是在尋找生活的真實和寓言的荒誕感之間的變化,故事的前半部分基本是比較寫實的,根據不同人物的不同身份定位自然的展現一個公司員工的群像,因為沒有足夠的筆墨去交代每個人物的身份前史,為了強化故事需要的階層感,我們給個別的角色增加了一些符號感,比如拿腔作勢的公司高管、墻頭草的主任、性感的前臺、刮躁俗氣的保潔、仗勢欺人的保安等等。

                      隨著情節推進人物處境的轉變,松散個體逐漸劃分了陣營,不同陣營的群像就開始有了不同特征,這和他們的生存環境與物質條件息息相關。

                      再隨著時間的推移,到了共同生產的和諧階段,人物最初登島的衣服已經損耗殆盡,我想讓原有的群像展現出某種統一制式化的趨勢,再借這種統一制式化來傳達出群體的虛假和病態,于是就利用沉船上殘留資源的設定,采用統一的條紋布匹把大家的造型串聯起來,制造像醫院病號服一樣的統一調性,也暗示出這是一個荒誕病態的群體。

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      5.可以詳細講講那個倒置的輪船的內景設計嗎?

                      我印象中這次場景設定過程中最難的一個瓶頸,是怎樣去體現劇本中于和偉飾演的老板分裂出去后的第二陣營。

                      這群人登島以后因矛盾沖突產生立場的變化,分裂出去的人如何生存,靠什么建立的自信和優越感?這在概念初期就一直是困擾我們的難題,我和導演試想過各種不同的原始生存形態:分別占據不同的山洞里,或者有淡水資源的小溪邊,居高臨下的山頂灌木草地,甚至想過搭建原始森林中的樹屋,但是要么太常規缺乏新意,要么場景條件受限或執行難度太高,一直沒有好的方案。

                      直到有一天我突發奇想,海邊如果有一艘被海嘯沖到岸上傾覆過來的大船殘骸,那么就有意思了,倒置沉船既有視覺奇觀感,又解決了一些物質資源的合理性,同時暗示出人物關系的反轉變化,成為情節推進一個支撐點,我想到這個一下豁然開朗了,當時特別高興,第一時間就找黃渤導演開會討論,結果一拍即合順利通過了這個方案,這算是前期美術構思的一個轉折點吧。

                      從這一點發散出的細節變得更加有趣:倒置的輪船成為一個顛倒的世界,所有人們日常的視覺觀感反過來了,因為輪船上固定陳設多數都是生根的,就呈現出桌椅在頭頂天花板在腳下的場景,床是倒著的,頂燈都在地面上,文字圖樣都是反的,我們為了解決上樓梯的問題專門查閱和構思了如何利用船艙的鏤空樓梯井口的設計,讓很多糾結的問題都迎刃而解了。

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      6. 參與本片最大的感受和收獲是什么?

                      首先最大的感觸是很佩服黃渤導演做電影的態度,做為處女作并沒有去追求相對保險的商業喜劇類型,而是勇于探索更有深意的內涵嘗試不同的表達方式。

                      另外,我也感受到這種現實魔幻感的題材的執行難度比想象的更高,它不像歷史魔幻片或者神話故事那樣單純,只要有了好的想法在影棚里天馬行空的搭建就好了。而現實題材和社會生活聯系緊密,執行過程中會遇到更多的制約和困難,視覺效果上對真實的還原度要求也更高。

                      這樣的制作也讓我從中收獲了很多經驗和樂趣,也特別感謝團隊每一個伙伴的付出。還有就是因這次拍攝去了很多國內外的海島哈!尤其是淳樸美麗的屋久島。

                      《一出好戲》 美術指導林木專訪:佩服黃渤導演做電影的態度!

                      本文章為原創、翻譯或編譯,轉載請注明來自場庫(vmovier.com)

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